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El efecto de monumentalidad de esta obra está sugerido, entre otras cosas, por el diseño arquitectónico del trono de la Virgen. La parte superior aparece coronada por un arco de medio punto que alberga una venera, lo que da forma de hornacina a este elemento de indudable carácter italiano. Sus líneas de fuga convergen en un eje vertical marcado por la figura de la Virgen, a cuyos lados se reparten simétricamente los restantes elementos de la escena. El pan de oro se emplea únicamente en los nimbos y en las dos pequeñas figuras de la parte superior del trono. El fondo, habitualmente dorado en la pintura gótica, está aquí resuelto con un celaje, mientras que la pared posterior y el manto de la Virgen están decorados con brocados de oro y plata plasmados pictóricamente, todo lo cual apunta al Renacimiento.

Otros aspectos, como las alas de los ángeles y, especialmente, los plegados angulosos de los tejidos, remiten a la pintura flamenca. Las figuras de la parte inferior quue, a diferente escala, representan a los donantes, son un arcaísmo. Además de su eclecticismo, hay que destacar en esta obra su equilibrada composición, la actitud serena de los personajes y su buena factura técnica. Por otra parte, encontramos elementos simbólicos, como la azucena, que alude a la pureza, las rosas a la Pasión de Cristo, y el pajarito al alma.

En el borde inferior queda casi completa la firma del autor, sobre quien sabemos, a través de contadas referencias documentales, que fue de origen valenciano y desarrolló su carrera en el Levante español. (José Luis Merino Gorospe)

Bibliografía seleccionada

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