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En esta magnífica naturaleza muerta, pintada por Jean Metzinger en un momento clave de su producción de posguerra, en el que evoluciona desde una sensibilidad del cubismo como "efusión pura" hacia postulados más próximos a la figuración de «retorno al orden», es perceptible, como en otras obras similares de aquel momento, el fuerte carácter geométrico de la composición. En un formato rectangular, el bodegón aparece representado sobre una mesa que constituye un rombo, que a su vez se circunscribe en un óvalo y en el que prevalece el eje simétrico del centro, en el espacio que ocupa la guitarra.

También encontramos analogías con la obra coetánea de Juan Gris, a quien estuvo muy vinculado durante la Primera Guerra Mundial -de hecho, pasaron juntos el verano de 1918 en Beaulieu-, tanto por el uso de una paleta terrosa, como, sobre todo, en el común anhelo de síntesis mediante formas próximas a la abstracción. Metzinger fue uno de los cubistas más interesados en la aplicación pictórica de las matemáticas, en la geometría de la cuarta dimensión y en la percepción simultánea de los objetos. Así, en 1916 declaraba que "todo se resume a números", proponiendo el cubismo como ejercicio mental, como búsqueda de la belleza a través de la manifestación de ideas: «Me basta que esté bien hecho, que haya perfecta armonía entre las partes y el todo, y con el medio».

En 1919, Metzinger regresó a París, donde Léonce Rosenberg le dedicó una muestra individual en su galería L'Effort Moderne. Rosenberg, a través de sus exposiciones y publicaciones (Cubisme et Tradition, 1920), quiso codificar el cubismo de gusto clasicista característico de este periodo y dar una respuesta sistematizada al caos bélico, defendiendo una pintura que parte de la realidad visual para llegar a una realidad ideal, basada en conceptos propios de la arquitectura: el orden, la estructura y la claridad. [Alberto Gil]

Bibliografía seleccionada

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