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En 1933, año de creación de El cazador, la obra de Óscar Domínguez es ya plenamente surrealista, aunque hasta 1934 no entra a formar parte del grupo de André Breton. Los elementos que definen el surrealismo ya están presentes en esta obra: la exploración del subconsciente y de lo onírico, la fantasía desbordante, la libre y ambigua asociación de elementos que en principio no tienen nada que ver entre sí, la exaltación del deseo -sobre todo el sexual- y la consiguiente provocación subversiva.

De hecho, el cazador de esta pintura no tiene atributos que lo definan como tal; parece más bien un paseante urbano -el flâneur parisino- con su chaqueta y sombrero. En un acto de timidez, opuesto a lo que esperamos del cazador valiente y decidido, se tapa el rostro y se aleja de espaldas al espectador. Domínguez es también un personaje contradictorio: corpulento, con una imponente cabeza -sufrió de elefantiasis-, bebedor, mujeriego y excesivo, era a la vez tímido y frágil, proclive a una inestabilidad emocional que le llevaría al suicidio en la Nochevieja de 1957.

El inquietante personaje de El cazador avanza hacia el pájaro que posa tranquilo en esta jaula-mano hecha de caña o de metal. Aunque la mano abierta es símbolo de autoridad y de poder, no parece inquietar al ave, símbolo del alma y de la espiritualidad, como si la mano que le aprisiona también le pudiera liberar; el ojo de la cerradura no está lejos. El pájaro enjaulado es asimismo una representación de la decepción: ¿decepción del extraño cazador?

Junto a la jaula, surca el aire una figura femenina de espaldas que nos descubre sus nalgas a modo de provocación erótica, exaltando la tensión sexual y el deseo. El cazador parece dirigir allí su mirada oculta. ¿Y no es esa mujer una monja con el hábito y el halo de santidad? Esto aumentaría la morbosa alusión y la provocación que tanto gustaba a los surrealistas. Del cuerpo del cazador fluyen unas extrañas materias viscosas y delicuescentes, resultado de su descomposición. En el cielo, la materia se hace más transparente, como nubes o gases caprichosos -que anuncian los paisajes cósmicos de 1937-1939- que parecen emanar del paisaje volcánico canario, la tierra de Domínguez, con una fuerte presencia en toda su obra.

Domínguez fue una figura muy activa del grupo surrealista hasta el estallido de la Segunda Guerra Mundial. Introdujo la técnica de la decalcomanía y fue uno de los más brillantes creadores de objetos surrealistas. Su etapa cósmica (1937-1939) abrió la vía del surrealismo hacia la abstracción.

En la década de 1940 evoluciona hacia un arte más figurativo de corte expresionista, y posteriormente, lírico y lineal. Después de la guerra, tiene una actividad frenética pintando, escribiendo, ilustrando y exponiendo en París, Londres, Zúrich, Bruselas, Milán... Al final de su vida vuelve a la decalcomanía y a una pintura más experimental.

Artista de una imaginación fértil, de un sugerente lirismo, Domínguez nos invita a cuestionar, explorar y descifrar este cuadro singular y ambiguo, sin duda uno de los más poéticos y bellos de su producción. (Guillermo de Osma)

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