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En Las tres Gracias, donde, como es habitual en sus grandes series pictóricas, utiliza una paleta limitada al blanco y al negro, Saura rompe todas las nociones convencionales de belleza, elegancia y armonía que, desde la Antigüedad, habían caracterizado a la representación de este tema clásico. Los personajes, monumentales, se destacan de la superficie plástica a modo de grandes iconos desgarrados por la violencia gestual del pintor, mientras el cuerpo femenino, tradicional objeto de deseo, aparece visto con los rasgos de un monstruo violento e instintivo.

Hacia 1955 Saura se distancia del surrealismo y comienza a interesarse por lo que entonces era la gran corriente artística internacional del informalismo, un movimiento que reivindicaba la importancia del gesto del artista a la hora de utilizar la materia pictórica, y concedía gran atención a las texturas, al movimiento y al ritmo plásticos, y a la expresión del mundo interior del creador.

Por esa época el pintor comienza a trabajar a partir de la estructura del cuerpo y el rostro humanos, que fueron los temas obsesivos de su extensa obra artística, en la que, además de la pintura, sobresale una amplia producción como escritor, grabador, dibujante e ilustrador. Saura, que iba a someter su trabajo a un intenso proceso de experimentación técnica y formal, encontró aquí en el cuerpo femenino, siempre extremadamente simplificado y reducido a su más elemental presencia, un medio de mantener la estructura esencial del cuadro y de evitar la disolución absoluta de la imagen figurativa. (Miriam Alzuri)

Bibliografía seleccionada

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