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Se conocen siete versiones de este cuadro, que Delaunay pintó entre 1915 y 1920. En un interior, una mujer desnuda y sentada en una silla, de la que cuelga una prenda, se refleja en un espejo y lee un libro, inclinada sobre una mesa cubierta por un mantel. El desnudo, por otra parte un tema clásico de la pintura europea, se transforma por el uso dinámico del color. Las rotundas formas de la modelo se organizan en ondulantes ritmos geométricos que remiten al origen del cuadro: la pintura Diana y Calixto (1671) de Rubens, conservada en el Museo del Prado y de la que Delaunay poseía una copia. En el verano de 1915, Sonia y Robert Delaunay visitaron de forma asidua ese museo, y la contemplación de los maestros antiguos determinó una recuperación de la figura humana en el hasta entonces lenguaje abstracto del pintor.

Bajo la influencia de Gauguin, Cézanne y Seurat, Robert Delaunay comenzó a pintar de forma autodidacta. Interesado por los principios del cubismo, su encuentro con Kandinsky determinó que a partir de 1910 se decidiera por una línea de trabajo que daba preferencia a la exaltación dinámica del color. Es lo que Apollinaire denominó «orfismo», según el cual el cuadro era fundamentalmente un ejercicio armonioso de organización y distribución de ritmos y colores sobre la superficie del lienzo. La Primera Guerra Mundial sorprendió al matrimonio Delaunay en España, vinculándose con la incipiente vanguardia artística. En 1918 Sonia y Robert expusieron en Bilbao invitados por la Asociación de Artistas Vascos. (Miriam Alzuri) (Marta García Maruri)

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