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Si en sus inicios vio en el retrato la única forma de dedicarse profesionalmente a la pintura, en ese momento se había rendido ya a la influencia paisajista de Salís, y, como él, consagraría en gran medida su actividad pictórica al género. En su acercamiento constructivista al paisaje se reconocen sus deudas con Cézanne, cuya obra conoció en París, pero en especial con aquellos pintores que reinterpretaron sus posturas, como Ramiro Arrue y Daniel Vázquez Díaz.

A este periodo pertenece Alrededores de Irun, una poética reflexión sobre su entorno más cercano, al que dota de cierta atemporalidad mediante la geometrización del natural, impuesta por su compromiso con la óptica postcezanniana. La obra reúne las características compositivas y cromáticas que entonces protagonizaron su producción: el constante empleo de las verticales que trazan los árboles desnudos, opuestas a la horizontal del camino y el puente, y las entonaciones cálidas de los verdes y los tierras, iluminados por la suave luz dorada del atardecer, entre las que destaca el blanco caserío. [Mikel Lertxundi]

Bibliografía seleccionada

• Segunda Exposición de Artistas Vascongados : organizada por la Junta del Museo de Arte Moderno de Bilbao, 15 de mayo a 15 de junio 1932 [Folleto]. Bilbao, Museo de Arte Moderno, 1932. n° cat. 54.
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• Kortadi Olano, Edorta. Euskal margolariak Aurrezki Kutxen bildumetan IV = Pintores vascos en las colecciones de las Cajas de Ahorros IV. Bilbao, Bilbao Bizkaia Kutxa ; Gipuzkoa Donostia Kutxa ; Caja Vital Kutxa, 1994. p. 28.
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• Berruguete, Ana. Daniel Vázquez Díaz, entre tradición y vanguardia [Tesis doctoral]. Madrid, Universidad Complutense, 2015. p. 334.