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Dama honen erretratua garaiko gorte-erretratuaren margolan adierazgarria izan zen, eta, bertan, erretratatuaren aurpegiera fin, nabari eta adoretsuek irmotasun paregabeko izaera zuela adierazten dute. Sasoi batean, Juan Carreño de Mirandaren margolana zela uste izan zuten, baina, seguruenik, Claudio Coelloren pieza miresgarria da, bere teknika askoz sendoagoa, gorpuzdunagoa delako aurpegiaren modelatuan, askoz zehatzagoa delako osagarrien azalpenean eta Carreñoren pintzelaren ukitu libre bezain txinpartatsu bereizgarriak inon ageri ez direlako.

Izan ere, Coelloren artearen ezaugarri bereizgarriak agertzen dira; esate baterako, margolariak espazioari ematen dion garrantzia, atzealdeko arkitektura argitsuaren bidez iradokita, eta luxuzko osagarriei eskainitako gustu handiko lana: soineko parpailak, ezkerreko gortina eta idazmahaiaren gaineko zeramika gorrizko lore-ontzi aberatsa. Margolaria Madrilgo barrokoko azken ordezkari handia izan zen, eta, irudiaren tratamenduan, zorroztasun solemnea irudikatzen du, erabat barrokoa den eszenografiaren bitartez. Horrez gain, intentsitate nabariko orbanetan antolatutako kolore-zentzu aberatsa ere lortzen du. Andrearen moda 1690. urtearen ingurukoa dela esan daiteke. [Alfonso Emilio Pérez Sánchez]

Bibliografia hautatuta

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