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1899. urte hasieran Guinea guztiz lanpeturik zebilen Pazko loretsua obra amaitzen. Alejandro Anituak eskatuta egin zuen margolan hura, Madrilgo Erakusketa Nazionalaren urte hartako edizioan erakusteko. Mende amaierako Bilboko bildumagile aktiboenetako bat zen Anitua, eta bereziki interesatzen zitzaion Erromako eskola espainiarra (José Echena, Francisco Pradilla, Juan Antonio eta Mariano Benlliure, Daniel Hernández, eta abar), baina arte sentsibilitate berriekiko ere interesa azaldu zuen, Anselmo Guinea, Ignacio Zuloaga eta Francisco Durrio, esate baterako.

Dikotomia teknikoarekin jarraitzen du, garai hartan haren bidez eraiki baitzituen bere obrak, lehen plano guztiz deskriptiboarekin, bikain marraztua, eta paisaia inpresionista, hartan bere puntullismoaren egokitzapen berezia erabili badu ere. Obra leun egokitua dago, eguna argitzean eszena tindatzen duten urdinekin eta moreekin jokatuz.

Oro har kolore leunak baditu ere, indar handiz nabarmentzen da meza laguntzaileen sotanetan erabili den kolore gorria, baliabide hori sartzea gustatzen baitzitzaion inguruarekin kontrastatzeko. Modernotasuna ere antzematen da argazkiaren eragina duen laukiratzea erabiltzean. Hori dela eta, meza laguntzaileetako bat erditik moztu behar izan du, eta ia erabat ezkutatu ere egin du aurrean doan neskatoa. XIX. mendeko gai tradizionaletan oinarritua da Pazko loretsua, euskal artistak ez baitziren hartatik kanpo geratu. Prozesioen beste irudikapen batzuk ere egin ziren mende horretan (Ramón Elorriaga, Antonio María Lecuona, Vicente Berrueta edo Macario Marcoarturen obrak), Guinearen margolanak aurrea hartu bazion ere, modu harmoniatsuagoan eta ez hain bizkorrean, Elias Salaberriaren (c. 1910, Bilboko Arte Ederren Museoa) Gorpuzti eguneko prozesioa Lezon, pertsonaien eskalagatik eta diagonal samarrean aurrera egiteagatik, konposizioak eszenan murgiltzen baitu ikuslea. (Mikel Lertxundi)

Bibliografia hautatuta

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