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Kristaua! margolanean, Guineak baserritar familia bat irudikatu zuen, jaioberria bataiatu ostean baserrira iristen. Haurtxoa amari ematea -artean indarge, ez du ospakizunera joaterik izan- aire solemnez irudikatuta dago, helduen jarrera serioek azpimarratuta. Ezkerraldean, ordea, egileak anekdota atsegina txertatu du; haur batek, jakin-minez, ospakizunerako prestatu duten mahai gaineko eltzearen estalkia altxatzen du. Eta, atzealdean, landa-paisaia ikus daiteke, muino baten gainean herrixka baten erdigunea nabarmentzen dela, eliza eta guzti. Itxura denez, Begoñako elizatea da, pertsonaiek soinean Arratia bailarako jantzi bereizgarriak daramatzaten arren.

Bi planoak hamarkada honetaz geroztik Guinearen langintzan ezaugarri izango ziren dikotomia estetiko eta teknikoaren arabera osatuta daude, artista bezala markatu zuten bi joerak integratu nahian: Erromakoa eta Pariskoa. Hala, lehen planoan irudiak maisuki gauzatuta daude, marrazki seguruz sendo eraikiak; atzealdean, aldiz, askoz askeago azaltzen da, enpastea eta hemen neurri handian puntillista den pintzelkada erabiliz. Eta, gainera, planoen arteko bereizketa hori areagotu egiten da horietako bakoitzarentzat erabiltzen duen tonu-emate orokor desberdinagatik: mahats-parraren azpian dauden figurak eta espazioa argi berdexka batek eta argi-kontra leun batek zipriztinduta daude, eta paisaian, aldiz, eztanda kromatiko itzela ageri da horixkaz eta laranjaz, Regoyosek «sutako txingar» deitutako tonu suzko kartsuekin.

Garai hartako kritikak ez zuen oso ongi ulertu efektuen dualtasun hori. Batzuek obra bere osoan txalotu zuten arren, gehienek lehen terminoa goraipatu egin zuten -intonazio berdeak eragin zizkien mugekin-, eta paisaia txartzat jo. Lehenengo horien artean zegoen Rodrigo Soriano, Regoyosen lagun mina eta artelanetan aire berriak sartzearen aldekoa, bai eta Rafael Balsa de la Vega margolaria ere. Sorianok esan zuenez, «erakusketan dauden inpresionista edo modernista edo dena delako izeneko margolanen artean, aipagarrienetako bat da agian». Balsa de la Vegak, ostera, koadroak limurtu egin zuela aitortzeaz gain, Kristaua! erakusketan bertan ikusgai zegoen Santiago Rusiñolen Los Arrayanes patioa lanarekin alderatu zuen bere kritikan; izan ere, «bi artistak saiatu baitira bete-betean guri sentiarazten [...] eguzki-argiaren tonalitate bortitzak paisaia argituz, eta argi aratzaren kontrastea mahats-parra hostotsuan bahetuta». (Mikel Lertxundi)

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