Emakume santuak San Sebastian sendatzen - Bilboko Arte Ederren Museoaren

Erosi irudia

Emakume santuak San Sebastian sendatzen

Ribera, José de

Xàtiva, Valentzia, 1591/11/16 - Napoli, Italia, 1652/09/02

Olioa Mihisean

180,3 x 231,6 cm

Jusepe de Ribe...(eskuineko beheko angelua)

c. 1620-1623

69/206

1924an eskuratua

Margolanaren sinadura oso higatuta dago, eta izena baino ezin da irakurri, dataren arrastorik batere gabe. Aldaketak izan bide zituen Frantzian egon zen bitartean, baina bibliografiak transkripzio hau errepikatu zuen behin eta berriro: «Jusepe de Ribera de Spagnolet F. 1631», «Spagnoletto» ezizenaren deformazio galizistarekin. Data ere aldatuta zegoen, izan ere, bere estiloagatik 1620-1623 urteetan kokatzen da, nire iritziz.

Margolana ulertzeko funtsezko puntua da lanaren data, ustez sinaduran agertzen zen 1631. urtea baino hamar urte lehenagokoa, izan ere, lanari egin zitzaion manipulazioaren parte izan zen hori ere. Estilo datuak bat datoz, nire ustez, garrantzizko bi gertaeren arteko unearekin: Osunaren Kalbarioa (1618) lanaren ondorengoa eta Capodimonteren Sileniar mozkorra (1626) lanaren aurrekoa (gaur esango nuke, zalantzarik gabe, Ama Birjina Haurrarekin Erregela ematen San Brunori, 1624koa, baino lehenagokoa), eta 1618tik hurbilako 1624tik baino. Iritzi hori bat dator, gutxi-asko, Pérez Sánchez eta Spinosarekin. Haiek iradoki dute, zalantzarekin, sinadurarekin batera idatzirik dagoen data, gaur egun irakurtzen ez dena, 1621ekoa izango litzatekeela.

Emakume santuak San Sebastian sendatzen lanak osaera monumentala du, eta hiru irudi azaltzen ditu (gehi koroa eta martirioaren palma daramaten aingerutxo hegalariak), espazioan gainjarri gabe. Zuhaitz batetik erdi zintzilik dagoen santuaren gorpua, eskumuturretako batetik hari lotua maisutasun handiz irudikatzen du Riberak hemen, eta etenik gabe landuko du artistak bere lanetan, hainbat aldagairekin, pinturan zein marrazkietan, batez ere. Martiriaren anatomia perfektuak kurba leun bat zeharkatzen du, diagonalean, ia lehenengo plano guztia. Mantu urdin distiratsua, gandor lineal hautsiko tolesdurekin, nahastu egiten da oihal puru eta zuriarekin, ehunen motibo nagusi ederra osatuz. Irene alargun santua -oso gaztea, ohi ez bezala, eta ederra- ukendua ateratzeko unean agertzen da, Francisco de los Santosek miretsitako «zehaztasunez eta graziaz». Belauniko badago ere, gorputzak altuera handia hartzen du, eta margolanaren goiko muturreraino iristen da buruarekin; haren jantzien masa gorri ilunak pisu handia hartzen du aurpegiaren eta eskuen haragi koloreak duen bertikal nabarmenaren eta besotik erortzen den oihal zuriaren bitartez. Ireneren lagun edo zerbitzariak osatzen du beste blokea, zirkuluaren laurdenaren profilean, eta berak ixten du konposizioa ezkerretik, arreekin eta berde kolore isilekin; eta modu horretara, nabarmen gelditzen dira gezia segurtasunez baina gozogozo erauzten duten eskuak. (José Milicua)

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