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Parisko egonaldi luzean (1894-1914), Anglada Camarasa gai valentziarrak bete-betean lantzen hasi zen, 1904an Valentziara bidaia laburra egin ondoren. Dena dela, ez zituen modu folkloristan, anekdotistan eta naturalistan erabili, berarentzat modernotasunaren muina zen kolore bizi bezain distiratsuaren iturri moduan baizik. Garai hartan Parisen bizi ziren zenbait abangoardista errusiar ere iritzi berekoak ziren, eta Angladak antzekotasun estilistikoak zein harreman pertsonal estuak izan zituen haiekin.

Biluzia mahastiaren azpian margolana, hain zuzen ere, Angladak gai horren inguruan egindako lanen seriekoa da, eta autoreak oso-oso gustuko zuenez, Bizkaiko Foru Aldundiak erosi arte bere lanei buruz egindako antologika nagusietan jarri zuen erakusgai: Buenos Airesen, 1910ean; Erroman, 1911n; Bartzelonan, 1915ean; Madrilen, 1916an; eta Bilbon, 1919an.

1919an -urte horretan 30.000 pezetaren truke erosi zuten margolana- Bilbon egindako lehen Nazioarteko Pintura eta Eskultura Erakusketan, hain zuzen ere, Aldundiko lehendakari Ramón de la Sotak berariaz gonbidatu zuen Anglada, eta haren lanek nabaritasun handia izan zuten, areto berezi batean jarri baitziren ikusgai. Erakusketa artisten eta botere publikoen modernotasun-nahiaren adierazgarri izan zen, eta erresumin politiko ugari sortu zituen. De la Sotak berak erakusketaren arrakastan zeresan handia izan zuen Francesc Cambó politikari katalanistari azaldu zionez, Liga Monarkikoak erakusketa separatista zela leporatu zion. Garai hartan oso adierazgarriak ziren euskal intelektualek Anglada omendu eta haren lana goraipatu zuten: Pedro Mourlane edo Ramiro de Maeztuk, besteak beste. Maeztuk berak idatzi zuenez, Vatikanoko Kapera Sixtinoa eta Tiziano ikusi zituenetik, pintura bakar batek ere ez zuen Angladaren margolanek bezain hunkituta utzi. (Francesc Fontbona)

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