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En el año 1898 Regoyos no participó en ninguna exposición, probablemente porque se dedicó a pintar siguiendo los consejos de Camille Pissarro (1830-1903), quien le había propuesto abandonar la España Negra y centrarse en el paisaje. Por ese motivo, llevó a cabo varias excursiones artísticas por Gipuzkoa, visitando Pasajes, Rentería, Lezo y otras zonas en las que en años anteriores había pintado diversas obras a espátula. Ahora lo hacía en busca de paisajes para ser pintados utilizando su nueva técnica.

Toros en Pasajes forma parte del conjunto de obras que llevó a cabo ese año y representa una corrida en la plaza de Santiago de Pasajes de San Juan, probablemente durante las fiestas principales de la villa, a finales del mes de junio o primeros de julio. Para tener una vista completa de la escena, Regoyos se situó enfrente del motivo, en el vecino pueblo de Pasajes de San Pedro, y a mayor cota que la plaza y elevándose sobre el terreno, para colocarse por encima ddel árbol y tener una perspectiva perfecta de la zona.

Regoyos, aunque el solo paisaje fuera muy importante para él, siempre quería recoger también las actividades sociales que ocurrían en él y, como buen impresionista que era, lo hizo sin tener que entrar en detalles fotográficos. De hecho, consiguió captar con gran maestría la atmósfera de fiesta, con la villa engalanada con banderas, la actividad del público concentrada en la plaza, la corrida con los mozos, las barcas en el agua, unas varadas y otras en movimiento. Incluso en una de ellas, la bandera ondeante nos testimonia su desplazamiento, llenando así de realidad la escena.

La factura a pincel de esta obra la llevó a cabo utilizando su experiencia como pintor puntillista, pero la paleta de colores que emplea no es la definitiva. Aún han de pasar algunos años para ver la presencia masiva de los malvas y la modificación de los colores. La técnica puntillista la utilizó para pintar el mar con la reflexión de las casas sobre él, el campo verde próximo y el tejado de la casa que hay en primer plano a la derecha, en la que, como anécdota, recoge las piedras que aparecen sobre el tejado, las cuales se utilizaban para fijar las tejas e impedir que el viento o la lluvia las arrastrase. El conjunto de luces y sombras producidas por el sol, unido a la reflexión del caserío sobre el agua azul y el verde próximo, dan a este atardecer una gran luminosidad, color y profundidad. El espacio pictórico está repartido de forma muy equilibrada entre el primer plano verde con los dos árboles, el mar y el caserío con su zona verde superior, consiguiendo una obra de calidad excepcional, digna del mejor impresionista.

Este óleo fue expuesto por primera vez en el Kurding Club, también llamado El Escritorio, de Bilbao en mayo de 1899, por lo que debió de ser pintado en 1898 al recoger hechos ocurridos en junio-julio, lo que coincide plenamente con la gama de colores utilizada. Posteriormente, en julio de ese mismo año, presentó el cuadro en Bruselas, en La Maison d'Art, en cuyos salones se exponían obras de arte y se daban conciertos de música o sesiones literarias, todo ello organizado y dirigido por un gran amigo de Regoyos, el senador belga Edmond Picard, gran mecenas de las artes.

El primer propietario del cuadro fue Juan Basterra, quien, además de ser un gran amigo de Regoyos, era como él miembro del citado Kurding Club. (Juan San Nicolás)

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