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Concha fue un regalo del artista a su médico don Cesáreo Díaz Emparanza, según consta en la dedicatoria de la parte inferior derecha, en agradecimiento a tantos cuidados familiares y tantas veladas compartiendo la afición por la cultura. Data de la época en la que Guezala se sentía identificado con el modernismo internacional, tal vez por su temprana estancia en Manchester o por los viajes al extranjero motivados por el negocio familiar de lencería y ropa de niños. Lo cierto es que sintonizó con la reivindicación de las artes decorativas y aplicadas y con la vertiente vienesa del modernismo, que, por su carácter sintético y constructivo, le permitía estructurar mejor la composición. En los retratos, y en éste en particular, el tratamiento bidimensional de la superficie, su preferencia por las líneas rectas y el uso de patterns decorativas remiten a los talleres de la Viena finisecular. La apoteosis floral y curvilínea, propia del modernismo francés, ha dado paso a un ejercicio que estructura los campos de color en planos delimitados. Además, Guezala recorta el lienzo en forma octogonal y talla el marco de madera como una parte más de la obra.

Pero, sobre todo, se entrega aquí a la deleitación decorativa, a la sugestión del color matizado en armoniosas tonalidades y a la descripción de un mundo que le es próximo. La pincelada se empasta en el despliegue floral de la túnica y el sutil encaje de la blusa, y para resaltar los adornos de joyería, las irisaciones cerámicas o las calidades cromáticas del periquito. [Pilar Mur]

Bibliografía seleccionada

• Guía Artistas Vascos. Bilbao, Museo de Bellas Artes de Bilbao, 2008. pp. 94-95.
• Gida Euskal Artistak. Bilbao, Bilboko Arte Eder Museoa, 2008. pp. 94-95.
• Guide Basque Artists. Bilbao, Bilbao Fine Arts Museum, 2012. pp. 94-95.
• Arte japonés y japonismo [Cat. exp.]. Bilbao, Bilboko Arte Ederren Museoa-Museo de Bellas Artes de Bilbao, 2014. p. 90, il.
• Perversidad : mujeres fatales en el arte moderno, 1880 - 1950 [Cat. exp.]. Málaga, Fundación Palacio Villalón, 2019. pp. 136-137, 194, n° cat. 51.