Sin título - Museo de Bellas Artes de Bilbao

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Sin título – 82/289

Lekuona, Nicolás de

Ordizia, Gipuzkoa, 19/12/1913 - Fruiz, Bizkaia, 11/06/1937

Óleo sobre lienzo

133,5 x 126 cm

c. 1936

Segundo cuarto de siglo XX

82/289

Adquirido en 1981

Como fiel seguidor de la vanguardia, Nicolás de Lekuona no desarrolló una práctica artística excluyente. Transitaba entre la pintura y la fotografía, y realizó bellísimos fotomontajes-collages, además de un número considerable de dibujos.

Pese al tono de época, que relaciona esta obra con otros artistas españoles admiradores de Max Ernst (de González Bernal a Ismael de la Serna), este óleo es muy representativo de su propia poética, cuajada de referencias al origen de la creación, posiblemente como metáfora del origen del arte; y por otro lado, con alusiones al paisaje vasco. Realizado en gamas frías, lo que acentúa la sensación extrañadora y onírica, representa dos seres de materias diferentes que conectan y fusionan sus cuerpos a partir del hombro, con oquedades por donde penetra el paisaje, desarrollando un movimiento vegetativo proliferante y provocando una fuerte sensación a un tiempo inquietante y armoniosa. La mano que toca refiere a los tactos sutiles, un tema muy caro a Lekuona.

El cuadro fue adquirido por el museo con motivo de la exposición Nicolás de Lekuona. Pinturas y dibujos, celebrada en 1983.

Nicolás de Lekuona se formó entre Ordizia, San Sebastián y Madrid, de manera prácticamente autodidacta, absorbiendo a la vez multitud de libros y revistas, poesía, ensayo y teoría del arte, literatura, etcétera. Por su militancia vanguardista conectó con el Grupo Norte del GATEPAC en San Sebastián y con la Escuela de Vallecas en Madrid.

Entre 1933 y 1935, una serie de proyectos compartidos con Jorge Oteiza en Madrid y Gipuzkoa dieron como resultado la exposición pintura-escultura-fotografía. balenciaga-lekuona-oteiza (sic), celebrada en septiembre de 1934 en la sala del Kursaal de San Sebastián. Esta exposición los situó en el foco de la crítica local, que señalaba a Lekuona como el más rompedor. Expuso veinte fotografías que sintetizaban su trayectoria desde 1932 (la calle de nadie, niño, autofotografía...), un fotomontaje, once pinturas (formas, formas planas...) y ocho dibujos.

Su pintura había cambiado desde el expresionismo de ellos, los detritus, aproximándose al cubismo tardío de la Escuela de París, introducido en España por Benjamín Palencia, para decantarse a continuación hacia el surrealismo.

Cuando Lekuona realizó la pintura que comentamos, la intensa comunión que mantuvo con Oteiza había quedado atrás, por el viaje de éste con Balenciaga a Latinoamérica. Tampoco vivía ya en el madrí del que se nutrió, en el entorno del escultor Alberto, de Ramón Gómez de la Serna y otros muchos. Entonces trabajaba como aparejador con el arquitecto Florentino Mocoroa en San Sebastián y estaba en contacto con intelectuales vascos como Antonio Odriozola y con Lauaxeta, modernizador de la poesía en euskera (que sería fusilado en 1937).

Proyectaba otra exposición con un número equivalente de fotomontajes, fotografías, pinturas y dibujos, que no llegó a realizar.

Nicolás de Lekuona murió a causa de un bombardeo cuando prestaba servicios como camillero en el frente nacional de Fruiz. Pese a su corta vida, dejó una obra que destaca vívidamente en el panorama del arte vasco. [Adelina Moya Valgañón]

Bibliografía seleccionada

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