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En 1865, Lewis Carroll publicaba Alicia en el País de las Maravillas; obra cumbre del escritor cuyas múltiples interpretaciones aún siguen rodeadas de intrigas y sospechas. Carroll cuestionó la interpretación hegemónica del tiempo y de lo racional, legándonos todo un jardín -literal y metafórico- de historias y personajes. 

El viaje de Alicia, a través de la madriguera y a través del espejo, resuenan en las obras de Vicente Ameztoy. El propio artista acuñó en 1970 el término “realismo mágico” para explicar parte de su producción artística, en la que los elementos humanos se mezclan con lo telúrico del paisaje. Obras como “La boca”, nos remite a la ya mítica sonrisa de Chesire; el gato evanescente que acompañó a la joven Alicia en su discurrir hasta el jardín de rosas rojas. En la misma sala del museo, el retrato de una bella dama atestigua la escena; una obra realizada por el artista Anselmo Guinea, coetáneo al propio Carroll.  

Y es que la referencia del jardín ha sido usada de manera recurrente por escritores y escritoras, como metáfora de un coto privado: de lo íntimo y lo sensible, de la memoria y de los afectos.  Autores más contemporáneos como Haruki Murakami o Mia Pera también se atreven a hablar sobre estos jardines, en los que -como Alicia a través de la madriguera- también nos adentraremos.