Sobre la rotación BBKateak: Moro – Saura

La pintura del pasado obsesionó a Antonio Saura, que no dudó en subvertir temas y personajes con una energía expresamente distinta que anula su primer significado. Las tres Gracias que en la iconografía clásica celebran juntas la vida se aíslan en Saura, quien, negando el color y la calma, panela su monstruosidad. En el retrato imaginario de Felipe II –que, como joven príncipe, efigió Antonio Moro–, la gorra de copa alta y la capa que en las imágenes oficiales de la época dignifican su majestad apresan aquí un rostro que la historia ha desencajado en una hostil parodia de regueros y trazos violentos.